20101027街頭戰爭

睡不著
最近又遇到好多吵架事件

前幾天要去吃飯搭計程車
在大安森林公園旁沒有紅綠燈的斑馬線
突然闖出一個中老年人跟他玩滑板車的孫女
司機嚇了一跳趕快減速
一整個不爽
這中老年人覺得馬路是他家的
走超慢 看著孫女在快車道上慢吞吞滑滑板車
於是暴躁司機就開窗
[走那麼慢!!! 還不快走 是要被我撞死啊??!!!!]
旁邊馬上衝來一個三四十歲的人跟司機對罵
應該是那女孩的爸爸
火氣很大
拍了好幾下車門
[踹共啊!!]

司機本來要走了
一被拍車馬上解安全帶
[幹 誰怕誰!]

我媽馬上直說
[ㄝ 不用啦 我們趕時間要吃飯]
我也拍他肩膀
[大哥 走啦!]

[沒關係 我免費載你們]

於是一場街頭戰爭一觸即發
我腦中瞬間轉過幾個念頭
[天龍區應該不會有帶凶器的]
[我加我爸加司機加我弟應該夠]

於是開門下車
這時我爸還在前座一副不想動的樣子
讓我很失望
[下來啦老北 快啦]

那個三四十歲漢子原本很兇狠
一直要頂司機
司機好像沒打算動手
在跟他嗆聲
這時我跟我爸就把兩邊拉開一邊安撫
[沒事啦 走啦走啦]

然後他可能看耍狠差不多
就回頭要走了
這時那老頭不知道哪根筋不對還是反應比較遲緩
衝上來不知道想幹嘛
我們就不理他上車了

一路上就聽司機靠腰個沒完...

下車後我對我爸很失望
[你一開始怎麼不下車?? 三打二會怕哦?]

[你不知道以前小學我們那邊都是流氓 有個高我一年級的有次下課就要找我勒索]
[我以前長滿高的 一個下勾拳就打他下巴...]

[聽過了啦! 你老了哦]
[ㄏㄏㄏ 對啦 剛剛我應該早點下車]

老北真的老了

補充 那司機也是嘴砲 最後還不是有收錢

20101027謊言終結者

無意間看到公視週一到五每晚11點的影集
Lie to me 謊言終結者
男主角是帥到不行的Tim Roth哦
就是海上鋼琴師的男主角

不過重點是我爸
推薦他以後
每天11點就準時電視前報到
超愛看
這個影集就是講Tim Roth有特殊技能
可以看出一個人有沒有說謊
每一集都和他合夥人
一個正點熟女分開辦兩個案
趁爸媽都在我問說[不然我來當謊言終結者 拷問老北 看他有沒有說謊 ㄏㄏㄏ]
[媽你想問什麼??]
我媽就開始放閃了
[他都不講啊 結婚二十幾年都不肯說愛不愛我]
老北就開始微笑扯開話題
[有的人都跟你扯別的哦 我們辦公室有一個就這樣 事情都不辦好]
[每次問他他就給你問一堆有的沒的問題 我就說]
[阿我在問你這事情弄好了沒 怎麼變成你在問我了]
[都做這麼久 怎麼還這個樣子]
[ㄝ 很奇怪齁 總是有這種人]

媽的 你是在講你自己嗎?
[阿你是要投郝龍斌還是蘇貞昌啦?]

[ㄏㄏㄏ 你幹嘛只問我 去問你媽]

[不用問也知道 問你你敢不敢講啊??]
[不說就代表你要投蘇貞昌]

[你說的哦 不然你去問外婆啊]

幹 就不用問也知道啊
寫論文真的很無聊

20101019和姑姑男朋友吃飯

姑姑交了新男友
帶來請我們鑑定 ㄎㄎ
其實我有見過
超大隻
我姑姑也是號稱南山陳文茜
兩個人站一起非常有氣勢
雍容華貴很好看

不過重點還是我爸
點了一道菜烤田螺
為了這道菜餐廳每人送上一隻結構複雜的夾子
剛好可以夾住一顆田螺
弧度都剛好
再用小叉子勾出來吃

男友說:[西方都是這樣的 每道菜都有特殊的餐具]
我:[對啊 不像中國一雙筷子解決]
接著我想說應該可以把話題談到東西方文化差異這種有深度的東西

我爸:[他們這樣洗碗會很麻煩哦]

幹 我就想開嗆了
我:[我們準備要討論一些比較深刻的事情 從餐具應該可以聯想到一些意義]
[一些比較有討論價值的東西 這個差異代表的事情]
[You know????? 什麼洗碗??]
當我繼續嘴砲到一半的時候
我爸就一直說等一下等一下把我打斷

我爸:[我正要說啊 你知道為什麼嗎??]
幹 我知道他要講什麼
真的 他還沒開口我就知道了lol
我爸:[你沒發現 老外都用洗碗機嗎? ㄏㄏㄏ]

我:[我就知道你要講這個]

20100929精準結構和柔軟收尾

精準結構和柔軟收尾

我們的祖先是卡爾維諾在1950年代寫的小說集，裡面是三部以中古騎士為題材包裝的小說，中國遵守原著合在一起出一本，台灣就很小聰明地切成三本，記憶拼圖悲劇也是小聰明的台灣片商搞出來的。

剛看完不存在的騎士，只覺得，「幹，卡爾維諾怎麼那麼強！」每次看完他的書都是這種感想，跟楊德昌電影同等級，有兩點我覺得非常美好的地方，充滿一種，怎說，古味，經典大部頭（卡爾維諾實際上卻是輕盈小品）的味道，而且以現代俐落感呈現。

1. 精準的結構 2. 溫暖的收尾

楊德昌的結構無須多言，他讀理工的，聽說每次畫劇情結構圖都跟工程圖一樣精密，把不小心看到的人嚇一跳，以牯嶺街這部大製作來說，龐大人物群都扣在一起，也不能說是扣在一起，而是這些人擺在一起非常和諧地刻劃出整個大環境，不像有些電影是故意要串故事，到最後就變成有好幾段獨立的東西，中間有一兩個地方連起來。失敗的例子是一席之地，不算失敗但過度斧鑿的是唐山大地震，刻意這樣搞的是昆汀塔倫提諾…。看過這些再看楊德昌會很舒服，他把元素和角色打得更多更散，反而融合得更緊密，像是一杯冰塊與一杯水，楊是後者。

卡爾維諾在「如果在冬夜，一個旅人」中把敘事者和觀看者的角度以及故事的多層次徹底翻完，鏡頭在不同視角、時間、類型間進進出出拉來拉去很過癮，有點像全面啟動那樣，但是文字可以做得奔放許多許多。其他散文集或短篇小說集也有如此韻味，可我看了不存在的騎士才發現他早期就在嘗試了。（奇怪，之前在四川看分成兩半的子爵沒有這種印象。）

我們的祖先三部曲把中古題材拿來當背景，可以相對直接地用比較強的預言或神話寫法，隱喻清晰，主題明確，結構感就強大起來。會不會是年輕人講話總是比較強烈，楊德昌也常借角色之口憤怒地臭罵一段，看了成英姝早期小說也是假借對話，在其中直書宣言。年紀大了以後就穩重溫和得多，隱晦些感覺會卡成熟，只是少了點快感。

說到溫暖的結尾，楊德昌讓我印象最深的就是麻將吧，聽到那完美的背景音，有種想哭的衝動，是被壓到喘不過氣之後鬆了一口氣那種，舒服。不是刻意催淚、不是簡單羅曼蒂克，他從未放鬆現實緩慢無情的壓迫，也沒在跟你幻想改變世界，但就是要從中間挖出一點美好，很微小很純粹那種，這些美好被悲傷包裝，壓在小角落，反而更真實，這也出現在牯嶺街最後那捲錄音帶，無奈卻可愛，很多人在這裡感到深沉的悲哀，但我覺得這是一種救贖耶。

我要用寬厚這詞，卡爾維諾也是如此寬厚，他的東西相對起來是輕的，用冷靜淡定的口氣，使人感到安心。除了智慧，正面的良善的心是某種偉大創作者不能或缺的重要部分吧。